پشت نقاب‌های بی‌آفتاب

شاید هراز نفر تا به حال آرزو داشتن که این سوال‌ها رو از من بپرسن، اما هرگز شانس پرسیدن رو ...

سرنوشت هنر در زمانه وحشت

گفتنِ این که چیزی یک هنرِ صرف است توهین‌آمیزتر از این بود که بگوییم چیزی یک شیء صرف است. وزنه ...

گذار فراسوی سزان: تکامل سبک فیلمسازی روبر برسون در نسبت با نقاشی پل سزان

سزان که به برسون نشان داد نقاشی به انتها رسیده است، به نظرم خود تأثیری به‌سزا در شکل‌گیری سبک برسون ...

یادداشتی دربارۀ «سالو»

امید به اینکه بین جلاد و قربانی، مثلاً بین بورژوازی بزرگ و مردم، هیچ چیز مشترکی نباشد، ایدۀ مرکزی پازولینی ...

در انتظار نور

اوج محنت که توأمان درد جسمانی، آلام روحی و تنزل شأن اجتماعی است میخی است که در مرکز روح فرو ...

مسخ

عکاسی را می‌توان بدون امکانِ نمای نزدیک تصور کرد، اما سینما را نه. اپشتاین می‌گفت: « نمای نزدیک روح سینماست».

تصاویر جهان و نقوش جنگ

بیشتر مباحث مربوط به فیلم مستند گرایش دارند تا حول مفهوم اشارۀ نما‌یه‌ای‌ ‌سازمان بیایند. حول این مفهوم که یک ...

سوژه‌های ماه آمریکایی

اطلاعات همان حافظه نیست و انباشت و ذخیرۀ آن نیز برای حافظه نیست. اطلاعات تنها به سود خود کار می‌کند ...

سینه‌فیلی به مثابه ماشین جنگ

سینه‌فیلی‌، آن‌طور که ما می‌شناسیمش، یعنی عشق به سینما. اما چه تعریف پیش‌پا‌افتاده‌ای! کدام عشق‌فیلمی، در هر سطح و از ...

مصاحبه با پیر پائولو پازولینی

بعدتر. «آیا انقلابی در کار خواهد بود؟» گفتی، پرسیدی. ایستاده کنار پنجره در یکی از مجتمع‌های آپارتمانی کارگران که موسولینی ...